好奇心日报
导读： 伦敦电-艺术家詹姆斯·布里德尔（JamesBridle）还记得自己第一次听说军用无人机是什么时候。大约7年前，需要在网上仔细搜索才能找到无人机的图片。随着无人机用作战争武器和工具的报道越来越多，他想了解更多无人机的…
伦敦电 - 艺术家詹姆斯·布里德尔（James Bridle）还记得自己第一次听说军用无人机是什么时候。大约 7 年前，需要在网上仔细搜索才能找到无人机的图片。随着无人机用作战争武器和工具的报道越来越多，他想了解更多无人机的信息。他当时以为无人机只是可望而不可及的概念。
布里德尔在网上找到并下载了美国空军使用一种无人机的计划，同时使用绳子和粉笔，在他的伦敦工作室后面的停车场地面上画出了该飞行器的全尺寸轮廓。勾勒出来的形态看着好像是无人机将自身的影子投在了这个停车场里，可以看出，这个原先不见真面目的战争工具拥有相当于一辆公共汽车长度的翼展。
作为一名艺术家，布里德尔对数字与现实世界以及数字世界如何改变我们对现实世界的看法感兴趣。他说：“无人机就是一种从科幻小说变成现实的科技，而且没有经过性论证的阶段。无人机代表了很多东西：战争、犯罪、以及科技。”他随后在和伊斯坦布尔等地创作这个艺术作品的多个版本，并将其命名为“无人机阴影”（Drone Shadow）。
最新版本的“无人机阴影”位于伦敦帝国战争博物馆（Imperial War Museum London）的中庭，也是“”（Age of Terror: Art Since 9/11）展览的首个展品。这个展览由桑娜·摩尔（Sanna Moore）策划，旨在探讨艺术家如何面对那些悲剧性事件之后产生的矛盾。摩尔说，这次展览将袭击世贸中心（World Trade Center）看作是文化的转折点，并“反思了我们所处的持续紧急状态以及世界的变化：大规模、和不经审判的”。
摩尔同时提到，“恐怖时代”展览的规模反映出，近年来越来越多艺术家对现实矛盾做出了回答，这个展览是在帝国战争博物馆举办的所有展览中规模最大的一次。
这次展览以直接表现 911 事件的作品开幕，并进一步思考了如何渗透美国国内外人们的日常生活。其中一些作品在袭击发生之后就立刻开始创作了：在第 2 架飞机撞击后不久，托尼·奥斯勒（Tony Oursler）就在曼哈顿下城为作品“9/11”拍摄素材。艺术家汉斯·彼得·费尔德曼（Hans-Peter Feldmann）的作品“ 9/12 的头版”（9/12 Front Page）收集了第 2 天全世界 151 份的封面，其中很多都刊登了同一张图片。
“恐怖时代”探讨了一种关系模式，引出 9 月 11 日的、中东的相关冲突与伴随打击的无限战争而来日益强化的国家控制和之间的联系。在吉什·卡拉（Jitish Kallat）2011 年的作品“Circadian Rhyme 1”中，排列成队的像接受安全人员的，这个场景在如今日益多疑的社会中已经司空见惯。通过科科·富斯科（Coco Fusco）和玛尔塔·罗斯勒（Martha Rosler）的作品，摩尔的展览也关注了所谓的“的扩大化和制”。
在美国领导对伊拉克和阿富汗进行武力期间，罗斯勒重现了她在越南战争期间着手创作的拼接作品。在 2004 年 8 月的作品“House Beautiful: Bringing the War Home, New Series”中，罗斯勒一如既往地将遥远的行为拼入了一个美国家庭的理想化场景之中。在富斯科 2006 年的视频“Operation Atropos”中，这位艺术家让一个女性学生团队参与由美军退役员发起的战俘营仿真模拟演习。和罗斯勒的作品一样，“Operation Atropos”拉近了美国和冲突地区之间的距离。
展览的总结单元探讨了伊拉克、叙利亚和阿富汗存在的设施、失所以及人身，同时也研究了这些问题对国内的影响。摩尔说，大多数艺术家都从“个人经历”中获得灵感，伊拉克库尔德摄影师贾马尔·彭杰维尼（Jamal Penjweny）就是其中一位，担任多年的战地记者之后，他重拾美术事业，希望能够呈现出不太一样的伊拉克。在他 2009 年到 2010 年的照片系列“萨达姆在这里”（Saddam Is Here）中，普通的伊拉克人（包括一名牙医、一名牧羊人、一名屠夫和一名士兵）将这个者的头像举到自己的头前，以此来表达者留下的不可抹去、而且已经内化的遗产。
在展览的开幕单元，格哈德·里希特（Gerhard Richter）的作品“九月”（September）将 911 放在了一个充满的世纪之中。2005 年完成的“九月”是一幅反英雄主义的历史画作，这幅作品尺寸适中，油漆已经脱落，但是保留了当第二座大楼被爆炸的飞机吞没时双子塔熔解的样子。里希特的家乡德累斯顿曾在1945 年遭到盟军。里希特在“九月”之前的作品表达了自己家庭参与军事行动的经历、战后重建和德队的重新发展，以及巴德尔-迈因霍夫集团（Baader-Meinhof Gang）的活动、审判、和。
杰克（Jake）和迪诺斯·查普曼（Dinos Chapman） 2013 年的作品“Nein! Eleven”（两座残缺不全的士兵玩具堆成的高塔，很多佩戴臂章）也将这次打击恐怖的战争放在了历史中。“Nein! Eleven”是查普曼兄弟 1999 年开始创作的“Hellscapes”系列的其中一个作品，“Hellscapes”系列主要是由做出行为的像组成的怪异雕塑。杰克·查普曼在电子邮件里说：“我们对国家的理论合理化以及恐怖的式叙述，以及两者如何相互交织感兴趣。我们的作品抓住了所有美好事物的面，所以它才能显露的。”
布里德尔认为艺术和活动的作用是不同的。他说：“通过其它表现和谈论事情的方式来思考至关重要，在无人机的例子中，我们要表现的是无人机军事用途之外的价值。”因为承诺使用独特而且非的方式描述冲突，布里德尔的作品出乎意料地与和帝国战争博物馆长期联系的战争艺术家的作品一脉
布里德尔的项目影响了无人机袭击的报道方式。从 2012 年到 2015 年，每当调查新闻局（Bureau of Investigative Journalism）报道一起冲突地带之外的无人机袭击事件，布里德尔就会在 Instagram 上发布卫星图像，“Dronestagram”提供了观察爆炸发生地点的无人机视角。这些图片后来用在了新闻上，布里德尔说：“以前通常刊登无人机图片的报道变成了发布袭击发生地的照片。”
与其说是战争艺术家们从遥远的战场分享影像的作品，“恐怖时代”展览更像是界战争的产物，是和妄想狂无处不在的时代的艺术产物。这是一场讲述战争正在当下的展览，制造冲突的制度已经变成了我们日常生活的艺术。
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