用语言制造上海纪念弄堂里的日常生活
导读： 柳晋阳上海作家金宇澄的长篇小说《繁花》自去年底在《收获》上发表后，立即引起了读者和评论界的众多热议，在很多作家和评论家那里，《繁花》也成了一个“话题”。典型上海老弄堂，无天井、无抽水马桶，基本是周璇与…
柳晋阳上海作家金宇澄的长篇小说《繁花》自去年底在《收获》上发表后，立即引起了读者和评论界的众多热议，在很多作家和评论家那里，《繁花》也成了一个“话题”。
典型上海老弄堂，无天井、无抽水马桶，基本是周璇与赵丹说笑，挂鸟笼的布景。一九九O年，出品了粉碎式马桶，底部装粉碎机，一切可以打碎，冲入下水管道，重点的销售对象，就是这类民居的人们。
上海作家金宇澄的长篇小说《繁花》自去年底在《收获》上发表后，立即引起了读者和评论界的众多热议，在很多作家和评论家那里，《繁花》也成了一个“线万字的《繁花》单行本由上海文艺出版社出版，上海作协昨天召开了《繁花》的研讨会，李敬泽、吴亮、程德培，陈村、毛尖、孙甘露、内等几十位评论家和作家参加了昨天的研讨会。
《繁花》是一部以大量的人物对话与繁密的故事情节为主的长篇小说，带出三个不同家庭背景（资本家、军人干部和工人）的上海少年人，以及他们的情感交往史，表现城市特点与生活。作者自称，以传统话本的方式，“口语铺陈，意气渐平，如何说，如何做，由一件事带出另一件事，讲完张三讲李四，以各自语气、行为、穿戴，划分各自，过各自生活。对话不分行，标点简单。”使用三个坐标，两个时代一同登场，1960年代与1990年代的场景交错，人与事频繁交替，1960年代的少年旧梦，1990年代的声色犬马，两者之间形成有意味的对照。
《繁花》自发表以来，被贴上了很多标签，比如上海话小说，比如上海小说。复旦大学中文系教授张业松昨天在研讨会上说：“《繁花》写上海，不如说是在建造上海。它是上海的小说，不是上海小说，不是上海话小说。”
但在昨天的研讨会上，谈得最多的还是小说里鲜活的上海日常生活，用陈村的话说就是“上海的味道，纪念我们的日常生活”。张业松说，“《繁花》比我们日常生活接触到的上海生活，更加感性、丰富，符合我们对上海生活的想象。” 评论家吴亮说，“小说里的经验，我们都有。在阅读的时候，自己的个人经验和小说里的经验，会融合在一起。小说里无数渺小的生活，最后也能变成宏大叙事。”小说里有大量的，即便在不可能的时代和不可能的，在那个最压抑的里，依然有的，比如1960年代的男女，1990年代的男女。
所以在《收获》执行主编程永新看来，《繁花》就是“一座人情世态的博物馆，在这座博物馆里，让我们回过头了解上海，可以从《繁花》中寻找一个动荡时代的纪念”。因为小说里的生活已经成为“纪念”，所以在作家内看来，这些生活已经不属于当下，“他写的是已经消失的历史。”《繁花》里的生活已经是历史，已经成为纪念，所以上海曾经的生活已经离现代人远去了。
《繁花》最早出现在弄堂网，从随性的写作到最后的这部长篇，在评论家程德培看来，这恰恰恢复了小说原本的面貌，“小说连载的技艺已经失传很久。”作家毛尖昨天说，她知道这部小说是在很久以前，最早是在网上看，“这是一部事先张扬的作品。我也曾撒谎说，我已经看过这部小说，有一段时间，不看这部小说似乎就下去了。在网上连载，使这部小说恢复到了文学最初的状态，比如狄更斯和张恨水的传统。”
华东师范大学中文系教授罗岗认为，《繁花》“不是书写上海，而是用语言制造上海”。罗岗说，这些年有两部小说印象非常深刻，一部是小白的《租界》，另一部就是《繁花》，“《租界》重构了法租界，重写了上海殖民史，《繁花》重写了上海日常生活，它与《海上花列传》有着某种联系，这不只是说它用上海方言写作。”但在《人民文学》主编李敬泽看来，选择方言不是一个一般的风格策略，可以说是一个基本眼光的选择。
《繁花》能得到那么多的关注和评论，说明小说拥有通俗性。在评论家毛时安看来，这是一部清风朗月的小说，离开了我们通常所说的那种文学性，它非常沉着、放松，调动了他的大部分人生记忆，它不赶时髦，不可归类，几乎没有用什么的小技巧。
吴亮昨天说，“我是把《繁花》当现代小说来看的，随手翻到哪里都可以看下去，有些段落甚至可以反复看。尽管到现在，我对人物关系还是搞不清楚，但我知道这是惊人之作。”
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